L’espai en què està immersa l’acció d’una obra d’art, en molts aspectes, ja pressuposa el desenvolupament de determinats temes i la construcció d’estructures argumentals. Això es pot veure clarament en l’exemple d’una novel·la com Fathers and Sons.
Atès que l’espai descrit en una obra d’art sempre és una mena de concepte de l’univers de l’autor, l’autor (automàticament) l’ha dotat d’un caràcter generalitzador.
Com en qualsevol altra obra important de Turgenev, l'escena principal d'acció de la novel·la "Pares i fills" són les finques dels propietaris. Aquí, per descomptat, es tracta de la finca de Kirsanov i la finca d’Odintsova: els espais amb els quals es connecten la trama principal i les línies semàntiques, que reben permís en la relació de Bazarov amb Pavel Petrovich i Odintsova.
Acció externa
La finca de Kirsanov és important per a les escenes dels "enfrontaments" entre Bazarov i Pavel Petrovich, les seves disputes ideològiques. La finca d'Odintsova: el desenvolupament d'una relació amorosa entre ella i Bazarov. Però, tanmateix, tant en el primer com en el segon cas, el lector veu espais congelats, estàtics, i només Bazarov és capaç de donar-hi vida. Així, doncs, Pavel Petrovich reviu notablement després de l'arribada de Bazarov, canvia la seva aparença d'un senyor avorrit a un defensor ferotge dels valors liberals, etc. Odintsova, immersa en un estat mandrós i sense sentit, segons les seves paraules "tranquil", està gairebé a punt per respondre als sentiments de Bazarov, però l'hàbit guanya en aquesta batalla. Per tant, Bazarov no aconsegueix provocar la vida establerta, i aquesta és precisament la seva funció de revolucionari.
Acció interna
A més, l’acció pot ser no només externa, sinó també interna. I aquesta acció té un paper força important a la novel·la. Aquesta, per descomptat, és l '"evolució" de Bazarov, que comença i acaba davant els ulls del lector. Bazarov, rebutjant la visió idealista, s'adhereix a les opinions materialistes, que demostra constantment, però apareix una esquerda en la seva armadura de la raó després de conèixer Madame Odintsova i desenvolupar un sentiment d'amor per ella. Així, internament, l’acció s’apodera del transcurs de la trama. Al final de la novel·la, gairebé en el moment de la seva mort, Bazarov diu completament inesperat (per al lector), pràcticament poètic (almenys de Bazarov, amb qui el lector coneix a les primeres pàgines, no es podien esperar aquestes paraules): "Bufeu el llum moribund i deixeu-lo apagar", que parla d'algun tipus de transformació interna de l'heroi (no radical, per descomptat, perquè no rebutja les seves opinions, però, tanmateix, els canvis que se li han produït) són evidents). I, per tant, un dels llocs per al desenvolupament de l'acció es converteix en el món interior de l'heroi, la seva ànima.
